18, 23 June 03 July 05, 21, 28 August 04 September
08, 16, 24, 28 July
- 08 Jun
- 15 Jun
- 22 Jun
Festival 2024
Turandot
Puccinis letztes Meisterwerk erstrahlt in Franco Zeffirellis märchenhafter Inszenierung.
MehrArena di Verona
Aida
von Giuseppe Verdi
Show
Opera
Broschüre
Antonio Ghislanzoni
Musik
Giuseppe Verdi
Dauer
2h 49min - intervalli inclusi
Die jährliche Verabredung mit Verdis Aida darf nicht fehlen: entdecken Sie alle Informationen über die beliebteste Oper der Festspiele 2022 in der Arena von Verona.
ERSTER AKT
Kriegswinde wehen um Memphis. Ramphis, Oberhaupt der Priester und okkulter Machtträger des ägyptischen Staats, informiert Radames, Hauptmann der Garde, dass die Äthiopier im Begriffe sind, in Ägypten einzudringen. Die Aussicht auf einen Krieg reizt den Ehrgeiz des Radames. Der junge Hauptmann hofft, dass die Göttin Isis ihn zum obersten Befehlshaber des ägyptischen Heers ernennt. Er ist wagemutig und kühn, träumt vom Siegesruhm und nichts scheint ihm unerreichbar. Den Krieg nimmt er auch als Gelegenheit wahr, um vor den Augen der Frau, die er heimlich liebt, Aida, einer äthiopischen Sklavin im Dienste der Pharaonentochter Amneris, als tapferer Kämpfer aufzutreten.
Aber auch die ägyptische Prinzessin Amneris ist in Radames verliebt, und intuitiv sieht sie in der Sklavin Aida eine Rivalin, aber sie zieht es vor, ihre Eifersucht unter listiger Heuchelei zu verbergen. Aida, hingegen, ringt zwischen der Beängstigung um ihr Vaterland und der Zuneigung für ihre neue Welt.
Mit einigen Fanfarenstössen wird eine grandiose Chorszene eingeleitet, die aber von individuellem Streben und inneren Konflikten überragt wird. Die Machthaber Ägyptens müssen Kriegsentscheidungen treffen. Der König und Ramphis zeigen sich als charakterlose Menschen, als Verkörperung einer Macht, die jeglichen Widerstand erbarmungslos niederschlägt.
Nachdem ein Bote den Einfall der Äthiopier unter der Führung von König Amonasro bestätigt hat, kündigt der Pharao an, dass das Orakel Radames zum obersten Befehlshaber gewählt habe. Im allgemeinen Begeisterungstaumel spornen alle Radames an, als Sieger zurückzukehren. Aida ist allein zurückgeblieben und fühlt sich zwischen gegensätzlichen, unvereinbaren Leidenschaften hin- und hergerissen: einerseits wünscht sie sich den Sieg von Radames und andererseits hofft sie gleichzeitig, dass Amonasro, ihr Vater, die ägyptischen Truppen vernichtet. Verzweifelt, voll von unterdrückter Angst, vertraut sie sich im Gebet dem Erbarmen der Götter an.
Der Kriegsausbruch wird mit einem Investiturritus im Tempel des Gottes Vulcanus gefeiert. Mit der Umrahmung von Gesang und Tänzen wird auf das Haupt von Radames ein silberner Schleier gebreitet, während Ramphis ihm das geweihte Schwert überreicht. Der Krieg umgibt sich mit Heiligkeit, um gerecht zu wirken und sein Zerstörungspotential auszubauen.
ZWEITER AKT
In ihren Gemächern bereitet sich Amneris auf die Triumphfeiern für den Sieg von Radames vor. Sie führt das ambivalente Spiel mit Aida listig weiter; mit wohlwollendem Gebaren lenkt sie das Gespräch auf das Argument, das ihr am meisten am Herzen liegt, um somit die Gefühle ihrer Sklavin auf die Probe zu stellen: Radames – sagt sie so nebenbei mit einstudierter Gleichgültigkeit – sei im Kriege gefallen. Die Verzweiflung Aidas wandelt ihren Verdacht in Gewissheit. Amneris enthüllt nun ihre List und nimmt die Maske ab: Radames lebe und auch sie sei in ihn verliebt. Wütend droht die Tochter des Pharao sich zu rächen.
Die Chorszene nimmt wieder Oberhand über das individuelle Geschick. Märsche und Tänze, Hymnen und Fanfaren empfangen in Theben das siegreiche Heer. Am Ende des triumphalen Siegeszugs hält Radames seinen Einzug. Der König verspricht, ihm jeglichen Wunsch zu erfüllen. Auch die äthiopischen Kriegsgefangegen marschieren im Siegeszug; Aida erkennt ihren Vater Amonasro, der sich als einfacher Offizier ausgibt und um Gnade für die Geiseln bittet. Ramphis fordert alle auf, keinerlei Mitleid zu haben, während Radames für das Leben und die Freiheit der Besiegten bittet. Der König ist zu einem Kompromiss bereit: Aida und Amonasro müssen als Friedenspfand in Ägypten bleiben, alle anderen Gefangenen werden befreit. Anschliessend wird die Vermählung zwischen dem ruhmreichen Sieger und Amneris verkündet. Im allgemeinen Jubel sinnt Amonasro nach Rache, Aida und Radames sind verzweifelt. Keinerlei Aussöhnung ist möglich zwischen individuellen Liebesbeteuerungen und starken Massengefühlen, die im Rahmen einer fanatischen Ritualität angefeuert und manipuliert werden.
DRITTER AKT
Nachts am Ufer des Nils: Amneris tritt in den Tempel der Göttin Iris, um am Vorabend ihrer Vermählung zu beten. Auch Aida trifft dort ein, sie hat ein Rendezvous mit Radames. Voller Unruhe und Sehnsucht preist sie die Weiten ihrer entfernten Heimat, singt von ihrer Liebe für das verlorene Vaterland, Symbol eines versprochenen und entschwundenen Glücks.
Unerwartet erscheint Amonasro, der einen hinterhältigen Angriff auf das ägyptische Heer plant. Er ist sich der Liebesbeziehung zwischen Aida und Radames bewusst geworden und nutzt die Gefühle seiner Tochter für seine strategischen Kalküle aus. Mit trügerischer Zärtlichkeit verspricht er ihr die Rückkehr ins Vaterland, Ruhm und Liebe. Aber zu einer Bedingung: sie müsse Radames das Geheimnis über den Weg entlocken, den die ägyptischen Truppen einschlagen werden. Aida versucht, sich dieser Forderung zu widersetzen, aber der Fluch ihres Vaters und die Schuldgefühle im Falle eines Blutbads ihres Volkes führen sie dazu, nachzugeben. Hörig gemacht, trifft sich Aida mit ihrem Geliebten und versucht ihn zu überreden, dass der einzige mögliche Ausweg eine Flucht sei. Es gelingt ihr, ihn mit ihrem Reiz und ihrer Anmut zu überzeugen. Radames enthüllt die von Amonasro erhoffte militärische Auskunft. Der äthiopische König tritt nun aus seinem Versteck und gibt seine wahre Identität preis, wobei er alles vereitelt.
Die Ereignisse überstürzen sich. Amneris tritt aus dem Tempel und enttarnt den Verrat. Amonasro stürzt sich auf sie, um sie zu töten, aber Radames hindert ihn daran, händigt sein Schwert Ramphis aus und lässt sich abführen.
Aida flüchtet mit ihrem Vater. Ihr Liebestraum hat sich für ewig am Ufer des Nils zerschlagen.
VIERTER AKT
In einem Saal des Königspalasts: Amneris ist verzweifelt. In ihrem Hochmut verletzt, ringt sie zwischen Wut und Liebe, zwischen dem Wunsch, Radames zu retten und ihn zu vernichten. Am Ende entscheidet sie, ihn zu retten. Sie lässt ihn rufen und fleht ihn an, sich zu rechtfertigen; sie wird den König um Begnadigung bitten.
Radames lehnt ab, beteuert, ohne jegliche Absicht verraten zu haben, und nach dem Verlust Aidas, den Tod vorzuziehen. Er widersteht den Schmeicheleien von Amneris, auch wenn sie ihm verrät, dass Aida noch am Leben sei und ihm die Rettung verspricht, wenn er auf die Liebe ihrer Sklavin verzichte.
Radames wird in den Kerker zurückgeführt, die Priester begeben sich dorthin zur Urteilssprechung. In der Ferne kann man die Anschuldigungen von König Ramphis hören, auf die das Schweigen des Beschuldigten und die Schmähungen der allerheiligsten Diener der Götter folgen. Das Urteil läßt nicht auf sich warten: Radames ist dazu verurteilt, lebendig begraben zu werden. Erfolglos sind die Verfluchungen von Amneris angesichts der Grausamkeit der Priesterkaste, die in Wirklichkeit die Macht inne hat. Nicht einmal die Königstochter ist imstande, sich der Unterdrückung des Staates, den maß- und zügellosen Grausamkeiten der Militär- und Religionskasten zu widersetzen.
Im Tempel des Vulcanus schliessen die Priester Radames in die Grabesgruft. Dort erwartet ihn Aida, die sich heimlich dorthin geschlichen hat, um mit dem Mann, den sie liebt, zu sterben. Er ist verzweifelt, sie sieht, wie sich der Todesengel und somit die ewigen Wonnen nähern. In dem von Licht überfluteten Tempel fleht die besiegte Amneris um Frieden: ein einziger dumpfer Ton, der sich wiederholt. In der unterirdischen Dunkelheit ihres Grabes sind Aida und Radames in den Glanz und Schimmer der Musik getaucht: die Ankündigung einer überirdischen Welt, wo das auf der Erde verweigerte Glück wahr wird.
Weiterlesen
Musikalische Leitung
Regie und Bühnenbild
18, 23 June 03, 08, 16, 24, 28 July 05, 21, 28 August 04 September
Kostüme
18, 23 June 03, 08, 16, 24, 28 July 05, 21, 28 August 04 September
Choreografie
18, 23 June 03, 08, 16, 24, 28 July 05, 21, 28 August 04 September
Il Re
18, 23 June 03 July
Romano Dal Zovo
08, 16 July 05, 21, 28 August 04 September
Simon Lim
24, 28 July
Amneris
18, 23 June
03, 08 July
16, 24 July
28 July 05, 21, 28 August 04 September
Aida
18, 23 June 03 July
08, 16, 28 July
24 July 04 September
05 August
21 August
28 August
Radamès
18 June
23 June 03, 08, 16, 28 July
05 August 24 July
21 August
28 August
Riccardo Massi
04 September
Ramfis
18, 23 June
03, 08 July
16, 24, 28 July
05 August
Abramo Rosalen
21, 28 August
04 September
Amonasro
23 June
03, 24 July 21, 28 August
08, 16 July
28 July 05 August 04 September
18 June
Un messaggero
18, 23 June 05, 21 August
03, 08 July 28 August 04 September
Francesco Pittari
16, 24, 28 July
Sacerdotessa
18, 23 June 03, 08, 16 July
Yao Bohui
24, 28 July 05, 21, 28 August 04 September
Solotänzerin
Ana Sophia Scheller
18, 23 June 03, 08, 16, 24, 28 July 05, 21, 28 August 04 September
Solotänzer
Fernando Montano
18, 23 June 03 July
Alessandro Staiano
08, 16, 24, 28 July 21, 28 August 04 September
Matias Santos
05 August
Solotänzerin
Ekaterina Oleynik
18, 23 June 03 July
08, 16, 24, 28 July
Elisa Cipriani
05, 21 August
Marianna Monteleone
28 August 04 September
«Celeste Aida, forma divina» ist die Königin der Arena und Symbol der Opernfestspiele; Verdis Meisterwerk steht an 11 Abenden auf dem Spielplan, vom 18. Juni bis 4. September 2022. Das von Franco Zeffirelli ersonnene Altägypten (mit den prunkvollen Kostümen von Anna Anni) wird Sie auf der Entdeckungsreise der meistaufgeführten Oper im Amphitheater von Verona begleiten. Von 1913 bis in unsere Tage hat jede Aida-Aufführung ein kleines Stück zum Mythos der Arena beigetragen: sind Sie bereit in die Geschichte einzutreten?
Musikalische Leitung Daniel Oren (18, 23/6 – 3/7 – 5, 21, 28/8 – 4/9), Marco Armiliato (8, 16, 24, 28/7)
Regie und Bühnenbild Franco Zeffirelli
Kostüme Anna Anni
Choreografie Vladimir Vasiliev
Erste Tänzer Ana Sofia Scheller, Fernando Montano (18, 23/6 – 3/7), Alessandro Staiano (8, 16, 24, 28/7), Matias Santos (5, 21, 28/8 – 4/9), Ekaterina Olenik (18, 23/6 – 3/7), Eleana Andreoudi (8, 16, 24, 28/7)
Orchester, Chor, Ballet Korp und Techniker der Arena di Verona
Chordirektor Ulisse Trabacchin
Leiter des Ballet Gaetano Petrosino
Media gallery
Aida
Opera
Könnte es für Sie interessant sein
Opera
Opera
Opera
Opera
Opera
Ballett
Opera
Konzert
Opera
Konzert
Konzert
Ballett
