Madama Butterfly

The American fleet has stopped at Nagasaki.  On the hill that dominates the port, Goro, a marriage broker, leads Lieutenant Pinkerton into a curious, makeshift house. It is the house that Pinkerton has just bought as a temporary love nest.  Through Goro, he has, in fact, bought a woman to marry, very cheaply, according to Japanese custom: a young geisha, Cio-Cio-San, called “Butterfly”. While waiting for the bride to arrive, Pinkerton is presented to the servants, including Suzuki, Butterfly’s maid.

Sharpless, the American Consul, arrives. Pinkerton explains that the girl’s ingenuity intrigues him and that this marriage is just a game; after all, he can reject her whenever he wants. The Consul, struck by this mixture of cynicism and superficiality, gives him a good dressing-down. In reply, Pinkerton drinks to the day he will really marry, an American.

In Begleitung ihrer Freundinnen und Verwandten erscheint Butterfly; es folgen die Vorstellungen. Sie erzählt von der Armut ihrer Mutter und dem Tode ihres Vaters und dass sie sich deshalb fügen musste, Geisha zu werden. Sie enthüllt kokett, dass sie erst fünfzehn Jahre alt sei und ungehört von ihren Familienagehörigen vertraut sie Pinkerton an, dass sie sich zum Christentum bekehrt habe, damit sie beide zum selben Gott beten könnten. Die Hochzeitszeremonie wird von einem kaiserlichen Kommissar zelebriert, aber die Feier wird durch die Ankunft eines Onkels von Cio-Cio-San, dem Bonzen,  unterbrochen, der vor dem bestürzten  Verwandtenkreis seine Nichte verflucht, weil sie vom Glauben der Väter abgefallen ist.  

Wütend über die Unterbrechung und das Durcheinander befiehlt Pinkerton allen, das Haus zu verlassen. Dann wendet er sich tröstend der in Tränen ausgebrochenen Butterfly zu, die von ihrem Familienkreis ausgestoßen wird. Sie fasst sich rasch und verliert sich im Traum ihrer großen Liebe. Die Nacht fällt sanft herein, Pinkerton umarmt seine Braut mit Leidenschaft, bezwingt ihre Zögerungen und führt sie ins Haus. 

Erster Teil 

Suzuki fleht Cio-Cio-San an, nicht mehr zu weinen. Drei Jahre sind vergangen und Pinkerton, der nach Amerika zurückgereist ist mit dem Versprechen, im Frühjahr wieder zu kommen, hat nichts mehr von sich hören lassen. Obwohl Suzuki versucht, Butterfly die Augen zu öffnen, ist deren Vertrauen in Pinkertons Rückkehr unerschrocken. Begleitet von Goro erscheint Sharpless. Er hat einen Brief von Pinkerton, der ihm seine bevorstehende Ankunft ankündigt und ihn bittet, Butterfly mitzuteilen, dass er mit einer Amerikanerin verheiratet sei. Der Konsul schickt sich an, den Brief vorzulesen, als Prinz Yamadori hinzukommt, ein reicher Freier, der Cio-Cio-San heiraten möchte. Obwohl sie beinahe in Armut lebt, schlägt die junge Frau den Heiratsantrag ab. Nach dem Abgang Yamadoris liest Sharpless den Brief vor, aber Butterfly unterbricht ihn immer wieder und missdeutet Pinkertons Worte. Von Mitleid überkommen, findet Sharpless nicht den Mut, weiter zu lesen und versucht, ihr die Wahrheit auf andere Weise zu verstehen geben, indem er sie fragt, was sie tun würde, sollte Pinkerton nicht wieder kommen. Sie antwortet ihm resolut, dass sie nur zwei Auswege habe: ihre Arbeit als Geisha wieder aufzunehmen oder sich den Tod zu geben. Der Konsul rät ihr, an sich selbst zu denken und den reichen Prinzen Yamadori zu heiraten; er möchte sie langsam auf eine große Enttäuschung vorbereiten, aber als Butterfly ihm ein blondes Kind zeigt, Pinkertons Sohn, verzichtet er darauf und entfernt sich zu tiefst beunruhigt.  

Ein Kanonenschuss kündigt die Einfahrt eines Kriegsschiffs in den Hafen an. Cio-Cio-San erkennt durch das Fernglas das Schiff „Abraham Lincoln“. Ihre Freude ist unbändig, sie schmückt das Haus mit Blumen, zieht ihr Brautkleid an und bereitet sich mit Suzuki und ihrem kleinen Sohn auf Pinkertons Rückkehr vor. 

Zweiter Teil

Die Nacht ist vorüber, das Morgengrauen bricht an und Pinkerton ist nicht erschienen. Suzuki überzeugt Butterfly, sich mit ihrem Kind etwas auszuruhen. Kurz darauf erscheint der Leutnant mit seiner Frau Kate und Sharpless. Er hat erfahren, dass er einen Sohn hat und nun möchte er ihn mit sich in die USA nehmen. Der Konsul bittet Suzuki, ihnen zu helfen, Cio-Cio-San auf diese bittere Tatsache vorzubereiten, aber die Dienerin hat nicht den Mut, ihrer Herrin diese schreckliche Nachricht mitzuteilen. Pinkerton, von Gewissensbissen gepeinigt, verabschiedet sich von diesem Haus voller Erinnerungen. Bedrückt und feige entscheidet er, Butterfly nicht wiederzusehen. Cio-Cio-San glaubt, Stimmen zu hören und stürzt sich ins Freie in der Hoffnung, Pinkerton zu sehen. Sie bemerkt hingegen den Konsul mit einer fremden Dame und im Nu ist ihr alles klar. Sie bricht weder in Tränen noch in Wehklagen aus; ohne dass man sie darum bittet, ist sie bereit, ihren Sohn wegzugeben, unter der Bedingung, dass der Vater ihn selbst abholt.  

Butterfly bleibt allein und bereitet sich auf das Harakiri vor: mit einem letzten herzzerreißenden Abschied von ihrem Sohn, der sich wieder seinen Spielen widmet, ersticht sie sich mit dem Dolch, mit dem auch ihr Vater Selbstmord begangen hat. Sie stirbt in dem Augenblick, in dem Pinkerton sich nähert und von Ferne ihren Namen ruft.  

"Un bel dì, vedremo" (Eines Tages sehn wir) Madama Butterfly (Giacomo Puccinis berühmte "japanische Tragödie") in Franco Zeffirellis stimmungsvoller Inszenierung, die durch die Kostüme von Oscar-Preisträgerin Emi Wada noch aufgewertet wird, in die Arena zurückkehren. Oder besser gesagt, wir werden sie vier Abende lang, vom 12. August bis zum 7. September, bewundern können.

Halten Sie Ihren Kimono bereit... und Ihre Taschentücher, denn nur wenige Geschichten sind so bewegend wie die von Cio-Cio-San, der 15-jährigen Geisha, die (in dem Wunsch, sich von einem Leben im Elend zu befreien) eine Scheinheirat mit Lieutenant Pinkerton annimmt, sich unsterblich in ihn verliebt (während er sie nur als Zeitvertreib betrachtet) und bereit ist, alles aufzugeben, um ihre Verpflichtung einzuhalten.

Madama Butterfly

di Giacomo Puccini
Japanese tragedy in three acts
Broschüre von Giuseppe Giacosa and Luigi Illica

Regie und Bühnenbild Franco Zeffirelli
Kostüme Emi Wada

Orchester, Chor und Techniker der Arena di Verona
Chordirektor Roberto Gabbiani 
Ballett Koordinator Gaetano Petrosino